张国荣音乐会：最好的怀念，不是哀叹失去

一直很喜欢，要加油啊支持

呵呵，平时没事的时候就喜欢听音乐的

感觉还不错，是我喜欢的类型哈哈

车婉婉无愧当年新秀选拔的冠军头衔，那样一首非张国荣莫属的《梦死醉生》她也唱得摇曳生姿，满怀着敬意。

用一场演唱会纪念张国荣并不难，用鼎盛群星纪念张国荣也不难，发行集体翻唱唱片更是垂手可得。环球这一场浮想联翩张国荣演唱会，在张国荣逝世后的这么多年之中，并没有万人空巷的气质。这其中有很多原因，就好像张国荣在环球的后期作品一样，散落在星空里。

策划人林夕和梁荣骏以“后张国荣时代”为旨，想要拉出不同的角度。张国荣的去世在多数大中华地区的听众眼里，已经被解读为上世纪八十年代的标志。近十年流行文化翻炒的，是他八十年代的这个重要标签和其不可取代的集体回忆共鸣。这样对他来说，有些不公平。或者甩掉公平这种较尖锐的测量法，他的作品一部分被无限抬高，另一部分自然就被极度忽视。林夕和梁荣骏恰恰是被忽视那一札记事中，最重要的经手和见证人。因此注定这样的演出有一些冷调。不是人人流泪的衷曲，又有VIP信用卡用户才可以入场的限制，演唱会就不是大众商品，首先讨好的是自己。

“后张国荣时代”如何界定？林夕和梁荣骏交出的答案合情合理。他们用张国荣九十年代中期加入滚石后曲风的转折为界，选择了大批“三人世界”的宣传品，加上环球自身拥有的大量港乐明星，让这种风格更清晰，也更与时俱进。因此，从《红》、《怨男》这样风骚入骨的滚石系列，到《同道中人》、《梦死醉生》这样的环球遗珠，再加上滚石和环球时期的代表作《追》和《我》等，就构成了整晚的曲目表。

演唱会阵容不算绝对顶尖，也是一时之选。表演者大致可以分为三类，一类是曾经和张国荣有所交集的同辈及前辈人物，一类是现时港乐的中坚力量，再一类是环球近来签下不久稍后会力捧的新人。以这样老中青的搭配出场，林夕和梁荣骏却丝毫不玩怀旧，以作品出发，大玩花样。一开场的《陪你倒数》由当晚最资深的歌手林子祥上阵，却改掉了原版的迷离，代之以优雅的拉丁风，优劣暂不提，却轻易听出是林近年来屡试不爽的发烧混搭风。中段刘美君的《左右手》和后段录播林忆莲的《路过蜻蜓》也都体现的是各自近年音乐路上的心得，尤以《路过蜻蜓》最为突出，林忆莲将这首歌演化为自己这两年钟情的另类流行风之余，听众却并没有听到任何牵强附会，只不过让一首佳作变成另一首佳作，主创与演唱人功力值得嘉许。而另一位性格人物黄耀明选唱的是自己和张国荣的合作曲，表演水准高，却没有新意，在当晚显得有些太从善如流。

中坚力量陈奕迅（点击观看陈奕迅影视作品《隐婚男女》、《冲锋陷阵》），莫文蔚（点击观看莫文蔚影视作品《一路有你》、《飚车之车神传说》），李克勤和陈慧琳（点击观看陈慧琳影视作品《八星抱喜》）等人将整晚的演出水准维持在赏心悦目之处。之所以将他们归为一类，大概因为他们的演出方式多少类似。无论是现场演出还是录制播出，都乘着低调的全新编曲，以从容但个人化的演唱功力将歌曲化为己有。无论是《最冷一天》，《小明星》还是《梦到内河》，编曲默默地贴近歌手风貌，却也在张国荣的光芒下毫不失礼。借歌还魂的Sw ing用成员Eric K owk作曲的《侯斯顿之恋》为他们的音乐才华正名，让这首遗珠变成唱片《电》的余音。车婉婉近来大型演出机会不少，毫无怯场情绪，且无愧当年新秀选拔的冠军头衔，那样一首非张国荣莫属的《梦死醉生》她也绝不欺场，还满怀着敬意。相比之下，2000年以后走红的歌手就表现有喜有忧，不太稳定。也有不自禁的惊喜。网络蹿红的Robynn and Kendy获得环球赏识，这次加入巨星云集的演唱会，将自己的风格大胆展示出来，《同道中人》让她们演绎得清新又可人，是值得为港乐新力量拍手叫好的环节。钟氏兄弟把《没有人》唱成蓝调，加上一把灵气逼人的口琴，似幻似真。

不错，精彩纷呈。可也怅然若失。林夕曾不止一次强调自己后悔当初给张国荣的歌词太过消极，近年转说佛理，大约意在度人。但当你走进浮想联翩张国荣这样的空间里，再听到这些没能在市场上风起云涌的小品作，却发现那种“及时行乐”的心情是那么自然。相比眼下那些劝慰人要“笑着吃苦”的禅意，还真难以分辨到底何者更让人宽慰。梁荣骏将自己的作品再重新包装之后奉上舞台，很多新人却衣不称身，驾驭不来。很多美好的瞬间他处理得老到，却不计较噱头和包装，恐怕在年轻一辈的听众那里无法讨好，又让人忧心忡忡。


更多的，是人们对香港乐坛的五味杂陈。宝刀从来不老，在这一晚绝对是真话，可惜的是，他们所能利用的，已经不是眼下音乐圈最顶尖的资源，唯有在这样的纪念项目上，他们才能获得最多掌声，在年轻消费群主导的市场上，他们无论是先锋还是守成都难以讨好，也真唯有讨好自己。中坚力量们值得信赖，可也在现状的左右之下束缚缠身。李克勤的演出极具水准，《梦到内河》能唱出他自己的优雅绝对不容易，可回顾他近年来的专辑唱片，是谁让一位演绎能力并不差的歌手在生命力如此短暂的流行歌曲里打转？陈奕迅的演唱仍有灵气，又是谁让他不得不在企划方式上不断寻求亮点，不断追求演出商业价值，而远离了那些极有深意的作品？陈慧琳的《春夏秋冬》证实自己绝非花瓶，可她的音乐能量似乎在十年前就已经让其他制作人耗尽。莫文蔚一直持续在评论界得宠，可她的班底并不能完全发挥她的能力。如果某一个歌手有这样不平衡的状况，可以是命数，但大批歌手有这样的际遇，绝对不是佳音。

听到十年前的佳作焕发出新的生命，是最好的怀念。同时免不了地多心，在这些旧歌大部分优秀过新歌的年代，很多年轻歌手演唱张国荣的遗珠，哪怕演绎有差池，也远远好过这些人自己的代表作。不论是什么原因，怀念不只是单纯的怀念，重新发现一个歌手的某一个侧面，重新发现一些尘封的作品，都不如参透这些作品，让音乐的生命力转生。浮想联翩如果只能讨好自己，流行音乐就不再流行。怀念张国荣如果只能哀叹失去，那怀念就变成了逃避。