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左小祖咒自杀了。
他的最新专辑《左小祖咒去奶子房》，主要由女声来演绎。那个写怪诞、讽刺、爆裂的歌词；唱得歪七扭八的左小祖咒在这张专辑里彻底消失了。
他是这个时代最凶狠的角色。
左小祖咒在创作上的凶狠，广为人知，从出道到现在10多年，他连绵不绝地使用各种直接或不直接的方式，对不公和罪恶进行抨击。
在现实里，这也是个跟各种丑恶死掐的主，从无良快递到态度恶劣的售票员，从恶警到人贩子，他都死掐。
左小祖咒对乐迷群体凶狠。
在传统媒体时代，除了一小部分另类乐迷，左小祖咒这样不好好唱歌的怪物，很难被更
多人知道。微博时代，越来越多的人知道了他，尽管大多人都无法知道他歌曲真正要表达的那层意思；也谈不上多么喜欢左小祖咒，但是已经习惯，并接受了这种怪，至少大家都觉得他挺好玩儿。正常人在这个时候都会巩固这来之不易的战果，左小祖咒选择了自杀。
事实上，这个说法不完全准确，因为他近年来一直在自杀。
大家说左小祖咒的唱腔是招牌，他就不唱（《你知道对方在那一边》）；大家说左小祖咒搞先锋是投机，他就流行（《大事》）；大家说左小祖咒失去了力度，他就出更凶狠的续集（《庙会之旅II》）；大家说歌词才是重点，他就翻唱（《左小祖咒去奶子房》）。
《左小祖咒去奶子房》放弃固定乐迷群体深爱的风格，放弃大众乐迷刚刚习惯的怪异，如果说他之前自杀未遂，他这次是彻底自杀了。
左小祖咒对体系凶狠。
搞乱市场一直都是他乐此不疲的游戏。左小祖咒早早就脱离了主流的体系，从制作到宣
传和销售，都已自成体系，那些曾经等着看他把戏的人，都被气了个半死。对于被他践踏的行业和规则，他从不感到抱歉；对这个狗屎一般的世界，他感到失望，但不对自己绝望，他会在自己的体系里干掉自己，但不要指望他像科特. 柯本那样饮弹自尽。
左小祖咒对自己凶狠。
《左小祖咒去奶子房》是他个人音乐史上最好听，最具大众传播度的专辑。有人会说，这跟凶狠有个毛关系？我认为这恰恰体现了他无与伦比的凶狠。一个功成名就的音乐人，抛弃自己招牌，彻底颠覆自己，完全不在乎别人的看法，不爱惜自己来之不易的名声，别说在音乐圈，在电影圈，在艺术圈也没人敢拿自己最受肯定的招牌来开玩笑。
真想质问左小祖咒，是哪个部门批准你这么干的。
对自己的凶狠不止于此，左小祖咒还是创作者里唯一敢骂自己，说自己作品是狗屎的人。他在《左小祖咒万事如意Live》DVD里说《大事》是狗屎专辑，“《左小祖咒去奶子房》才是真正的垃圾呢”。
一直不明白左小祖咒为什么要说《大事》是狗屎，是因为好听吗。
“真正的垃圾”《左小祖咒去奶子房》到底有多垃圾呢，它聚集了朱婧、筱慧、芬妮、Cowboy Junkies（烟枪牛仔）、陈升，左小祖咒自己只是象征性地唱了下。女声们在专辑极尽优美与雅致之能事，至于陈升出现在这个专辑里，我认为在一个基友情深的年代里，没什么好奇怪的。
个人最喜欢左小祖咒和朱婧对唱的《泸沽湖情歌》，这首只有一把古典吉他伴奏的歌曲，动听程度直逼《当我你离开你的时候》。其次是左小祖咒翻唱自爱尔兰民谣《Ride on》的《不要跟我走》，这是目前我听过翻唱最感人的版本。最喜欢的俩个曲子，都有左小祖咒演唱，这么说好像对女声们很不公平，其实这不重要，这只是代表我自己的看法，大家听了后，每个人都会有自己的“公平”。
突然觉得那句“《左小祖咒去奶子房》才是真正的垃圾呢”是个陷阱，作者自己说垃圾未必真是垃圾，摆明了在挑衅：是的，这是我个人体系里的垃圾，问题是，你们连这样的垃圾也做不出来。
奶子房没有奶子，左小祖咒也不一定非诅咒不可。 |
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