《我与梦露的一周》：春情七日

只看楼主 · 发表于 2012-4-17 10:29:00

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去年年末出了三部受瞩目的人物传记片，莱奥纳多领衔暗埋基情的《胡佛传》，奥斯卡专业户梅姨领衔演绎英伦女首相的《铁娘子》，以及米歇尔威廉姆斯领衔演绎一代性感女神的《我与梦露的一周》，都希望在岁末的颁奖季分一杯羹。人物传记片相比其他电影具有先天优势，名人几十年激荡的人生岁月在观众心中已然化为传奇，也为电影提供了足够的戏剧元素，只看导演如何取舍，化传奇人生为光影流动；另一方面演绎历史名人对于演员来说绝对是个磨练演技的好机会，表现出色的话必定成为颁奖季的香馍馍，远的不说，杰米福克斯的灵魂歌王，凯特布兰切特的凯瑟琳赫本，瑞希维瑟斯彭的June Cater，海伦米勒的伊丽莎白二世，玛丽昂歌迪亚的法兰西香颂歌后皮雅芙，科林费斯的口吃国王，数都数不过来。今年的这三部传记电影，开拍时就被视为奥斯卡热门，三位实力派演员如何诠释各自的角色更是备受期待，结果影片上映之后，口碑齐刷刷的不如预期，所幸三位演员的演技都广受赞誉，为影片赢回不少颜面。梅姨和米歇尔双双拿下金球影后，并进入奥斯卡影后的最后厮杀，莱奥纳多虽然在奖项上没什么收获，也没能进入今年奥斯卡影帝的竞争行列，但演技还是有口皆碑的。

现今拍摄传记电影，其实难度越来越大，传统编年体式的平铺直叙或是回忆往事都显得新意欠奉，导演们也开始探索新的叙事形式或是选择更独特的切入点。最典型的莫过于托德海因斯拍摄的鲍勃迪伦的传记片《我不在那儿》，大胆的选择六位演员分别诠释这位传奇音乐家的六个人生侧面，以谱写大师的灵魂乐章。《我与梦露的一周》同样颇具新意，选择了一个非常小的叙事入口，即1956年梦露来到英国和奥利弗劳伦斯合作电影《游龙戏凤》，通过剧组小助理科林的视角，试图展示一个真实的玛丽莲梦露。

不得不说，米歇尔威廉姆斯用出色的演技诠释了一个多面的梦露。她是性感迷人的好莱坞巨星：金发红唇，略显慵懒的声音，拨动着全世界男人的心弦，激起春情涟漪，奥利弗劳伦斯在拍戏途中被她折磨的身心俱疲，也不得不承认即使是她的病态也楚楚动人；曾经风华绝代的费雯丽也嫉妒她的美貌。她是对表演事业有追求的女演员：她学习斯坦尼斯拉夫斯基表演方法，认真理解角色的性格逻辑和内心世界，不希望大家对她的印象只是个没营养的金发尤物。我不想说在电影史上她做得有多成功，毕竟如今看来她的性感光环还是遮盖了她女演员的头衔，但在电影中，我们至少看到了她的努力尝试。她是一个病人：眷恋镁光灯，却也被好莱坞的声色犬马折磨的精神衰弱，她无法记住台词，迟到旷工，让全剧组的人等待她的现身，只能依靠过量的药物和酒精来维持清醒和体力。最后，她是一个缺乏自信和安全感，渴望被保护，极度敏感和脆弱的女人：她对自己的演技没有自信，需要身边的人不停的给她鼓励，从小缺少家庭关爱的她渴望被爱，片中宝拉的角色一直相当于梦露的母亲，而小助理科林则类似于梦露的父亲，理解她，保护她，爱她，让她偶尔的任性和孩子气得到宣泄。米歇尔威廉姆斯成功的诠释了多面的梦露，苛刻的说，米歇尔长得和梦露并不相似，完全没有梦露那般的性感美貌，之前一直觉得她就适合《断背山》和《温迪和露西》里那类悲伤的角色，可是本片中的她把梦露的脆弱表现得太传神，仿佛一个易碎的瓷娃娃，需要放在手心呵护，弥补了她的性感不足。

虽然本片成功的塑造了梦露，却存在着明显的缺陷。因为本片格局小，说穿了就是一段梦露的拍片八卦，片长相对于其它传记片也更短，所以导演把所有的叙事重心全放在展现多面的梦露上，让片中的其他角色都不同程度的受到影响。尤其是费雯丽和朱迪丹奇扮演的女演员，两人匆匆出场之后就消失了，让观众觉得导演只是为了证明这是一部传记电影，“你看，这些真实的历史人物都在我电影里出现了”，可是却完全没有发挥角色的作用，例如费雯丽对梦露的嫉妒，她对丈夫仰慕梦露的愤恨和自己青春不再的无奈，同时梦露对费雯丽这样一个以演技著称的女演员的敬佩。这些本来可以激发更多戏剧张力和人性思考的线索都断了。朱迪丹奇扮演的女演员在片场对梦露照顾有加，还提出私下和梦露对台词的请求，婉转的帮助她解决困境，本以为这条线索会持续发展，朱迪丹奇可以扮演一个对梦露具有启发性的精神导师，没想到突然就没了下文，减少了电影更多的可能，让人颇感失望。尽管肯尼斯布拉纳饰演的奥利弗劳伦斯很传神，但电影对他渴望成功却事与愿违的纠结心理仍表现的没什么力度，更多的还是关注他对梦露的爱恨交加。艾玛沃森扮演的服装助理更是可有可无。

最后，我不得不思考下电影中的梦露就是真实的梦露吗？全片大部分通过科林的视角来看梦露，一个男人的视角，情节也集中在两个人的相处上。观众也就站在了科林的位置去看梦露的美貌与脆弱。我想男人们会因为梦露的美貌去包容她的病态和脆弱，倘若没了美貌，导演还能给出我们什么理由去相信，男人仍然会有保护她的冲动？就像上文提到的，女性角色如费雯丽，朱迪丹奇扮演的女演员，艾玛沃森扮演的服装助理，在片中几乎都是失语的，他们在男人情欲迷茫的目光中只能无奈进而放弃了话语权，或者说导演剥夺了她们的话语权，让影片彻底成为男人眼中的梦露。没了女人与女人之间智慧和情感的互动，多少让梦露显得过于视觉化，而缺少灵魂的一个重要侧面。