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以传统流行音乐的标准来讲，陈升的新专辑《家在北极村》，依然还是一张三无产品：无唱功、无旋律、无时尚。对于陈升的歌迷来讲，这是让他们放心的理由。
《家在北极村》既是陈升的个人专辑，又稍稍不同于他的个人专辑。因为这张唱片，同时也是中国五大边境流浪计划之流浪日记的一部分，相对于主题自由、表达随意的个人唱片，有限制的命题本身，自然会让音乐内容更凝聚。这一点，四年前这个系列的首张作品《丽江的春天》已经做了很好的示范。
音乐是有气质的，专辑更应该是有气场的。新专辑与《丽江的春天》相比，不仅只是名字的不同，旅行地点的不同，涉及风光的不同，即使不看歌词、不听演唱、不读文案，单从两张专辑的音乐氛围，你就可以感受到丽江和北国的相异气质。如果说《丽江的春天》是散漫的、和煦的，一如丽江的气候和风情，那么《家在北极村》就是苍凉的、冷冽的，同样也像北国的气候、人文和历史。
《家在北极村》最大的败笔，就是郁可唯参与合唱的两首歌曲。如同自由行里出现的导游，郁可唯的年轻和叛逆，显然够不着陈升的阅历与怪诞。这不是郁可唯的错，毋宁说是陈升风格与主流流行音乐风格的格格不入和水火不容。 |
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