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随着《忐忑》大“火”，民歌手龚琳娜逐渐成了媒体追捧的目标。最近的北京新春音乐会上，龚等6人演唱其丈夫老锣改编的《丢丢铜》，被捧为“新神曲”……
●齐世明文：娱乐圈，从来就是一个不乏热点之“圈”，中外如此；娱乐圈，又是一个不断造星之“圈”，老少咸宜。
中国娱乐圈，最新一个热点是一支又一支“神曲”的问世，最新一颗“星”是已经不年轻且“出国转内销”的龚琳娜。
“神曲”为何？就是没有一句歌词的《忐忑》及其后大江南北只能听懂“丢丢”两个字的《丢丢铜》。追捧其为“神曲”、放其“卫星”者何人？某些以追“奇”斗“怪”为荣的媒体及娱记。
这个“放卫星”的速度，还是蛮快的，近乎于唱《忐忑》的“时速”：2010年年底，一段龚琳娜唱《忐忑》的视频上传网络，其演唱中的夸张表情旋即蹿红网上，而歌词一句乌有，也被网友和某些娱记认定为“神曲”。《忐忑》搬上湖南卫视春晚，“神曲”一鸣惊人。而前述之北京新春音乐会，龚琳娜仍聚焦了最多的镜头，置身杨洪基、谭晶、戴玉强诸位歌唱名家之中，她以一曲更难的“神曲”《丢丢铜》“鹤立鸡群”……
这倒让笔者不能不想起170年前的丹麦著名作家安徒生，与其笔下著名的《皇帝的新装》。名家名著，妇雏皆晓，就不必在此饶舌了。笔者拍案惊奇的是，近170年来，多少“皇帝”换了多少“新装”，怎么就少了天真的孩子当众一呼呢？
笔者一直“天真”，在这儿愿意当一回“孩儿”，发出关于《忐忑》《丢丢铜》的5个问号——
一者，没有(或听不懂一句)歌词就是“神曲”？
《忐忑》最“神”之处就是没有歌词。《丢丢铜》改编自闽南语儿歌，“乐速”直逼《忐忑》，“难度”似有超越，通篇只有“diudiu(丢丢)……”两个字的发音听得懂。
另有一解，《忐忑》歌词不过是锣鼓经。一句“哐乞来乞哐乞来乞，台台以台以台台”，用不同唱法唱几遍。如此过门与叹词，切换唱几遍，怎么就成了“神曲”？当下，人们的审美观念又从“审丑”蜕化到了如此审“神”？
二者，越唱越“快”就是“创新”民歌？
《忐忑》之“神”还在于“速”。“神速”之《忐忑》《丢丢铜》被认为是对民歌的“创新”。越唱越“快”就是“创新”？就能流行？其实，快唱只不过比慢唱更易吸引眼球，讨巧，慢唱才更考验一名
歌手的功力，要唱出彩、被接受也更难。忆往昔，《我的祖国》《敖包相会》《草原之夜》等民歌成为经典，不都是因为“慢”唱，听众也细嚼慢品，才“撞”出了极大而恒久的艺术魅力？
三者，歌唱艺术要靠表情来“丰富”？
在演唱《丢丢铜》时，龚氏依旧面部表情丰富，“特点”十分鲜明。如何看待这首“曲调依旧怪异、眼神依旧神奇、歌词依旧诡异”的“新神曲”，笔者上网略略一扫，便见网友感叹：“龚阿姨就不能唱一首正常点儿的歌？能否用正常的方式唱一首歌？ ”比照龚氏在《忐忑》视频的“表演”，让人不能不感叹：她“百变”的表情，不啻是“控制”观众的“利器”么？
四者，追“奇”斗“怪”成了时尚？
《忐忑》既出，网友先“晒”模仿露怯事，“流行歌后”王菲也自曝学唱难。于斯“神曲”面世，粉丝追捧者众，(艺人)竞相模仿者众，一股追“奇”斗“怪”之风，由《忐忑》翩然而至《丢丢铜》。这不能不让人想到，是不是歌坛又生“芙蓉姐姐”与“凤姐”？而今，茫茫受众一窝蜂地追捧“超人”般的演唱速度、“百变”的演唱者表情滑稽感、“雷人”的歌词难度，“达人秀”似的嗓音变化，这是不是说明人们的审美观念又从“审丑”堕入了“审怪”之境？
五者，《忐忑》《丢丢铜》蹿红究竟何因？
某些媒体于此又究竟何为？有些娱记将其作为一种“时尚”还是一种娱乐现象过度“消费”，要引发“神马”效果？…… |
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