难得正常

肯恩兄弟绝对是美国导演界的怪卡之一。除非自己愿意，否则绝对不会主动触碰商业片，在故事的进行中更是秉承凡人多作怪，丑人耍姿态的恶搞品味。哪怕是老奸巨猾的保罗纽曼，哪怕是城府颇深挖了19年洞逃出监狱的蒂姆罗宾斯，都会在他们的影片中疯疯癫癫，神经兮兮。
　　　　 本片是我看过并唯一喜欢的科恩作品，因为整体叙事没有脱离一个普通电影作品的范畴，简单，清晰，有笑点，有温馨的结局，即使开始死了一个总裁，也是以喜剧的方式结束了生命。相比科恩兄弟其他作品，本片是唯一不流血，不伤心的开心小点，适合茶余饭后，更适合圣诞夜看。影片一方面还原真实，将华尔街赤裸裸的利益冲突加以表现，一方面又继续保持自己的黑色风格，戏谑人物角色和故事脉络，小到一个电梯操作员，大到幕后黑手，都不过是上帝眼中的芸芸众生，斗不过是导演手里的玩具，都不过是制造笑料供大家玩味的甲乙丙丁。影片简单直接的勾勒出华尔街的疯狂与金融世界的冰冷，没有树，只有高耸入云的摩天大楼；没有可爱的小孩，只有对工作的刻薄与冰冷；没有温馨的烛光晚餐，只有夜幕下办公室里诡计重重的商人嘴脸，一切的一切都在为恶毒的商人所控制，所有人，所有事物不过是马斯伯格棋盘上的一个棋子。
　　　　 影片中光线的运用堪称典范，柔和，自然，又充满金属光泽，当然，是冷冰冰的那种。以马斯伯格为例，出现在44层，衣着考究，空旷的办公室里他就是核心，淡蓝色的基调寓意冷峻，刻板，清醒和严酷。赶走诺威尔一段，夜色中的马斯伯格躲在黑暗中，窗外的光线照射下仅留下黑色的剪影和冷酷的声音。两者的比较，一种让诺威尔青云直上，一种让诺威尔粉身碎骨。在时间停止的刹那，叼着雪茄的诺威尔深深埋在沙发椅里，黑色的环境下一抹黄色灯光打在脸上，狰狞而恐怖，奸商的嘴脸被瞬间定格。这个定格不是虚的，而是真实的定格。
　　　　 表演上保罗纽曼的和蒂姆罗宾斯两大影帝的较量绝对精彩，这样的精彩不同于罗伯特德尼和埃尔帕西诺在《盗火线》中的势均力敌，而是呈现出一种刻意的强势与刻意的软弱。保罗的老道在于将迷人的蓝眼睛撒发出豺狼般的贪婪，而身高1米9 的蒂姆则要表现出心理上低人一等的怯懦和大学生一样的天真。同样是导演，蒂姆抛开导演身份做演员可以给出多种状态，本片中他的天真，懦弱，羞涩，如同刚别业的大学生一样真实可信（可能也正是因为眼睛里的天真日后他主演了以比尔盖茨为原形的电影《反托拉斯》）。保罗的颐指气使在于老将的风度和个人的气场，而蒂姆的低声下气在于突出华尔街规则下一个初入职场者的自卑和梦想，几句话之内他可以仰起头自信满满拿出自己的创意，对方一个咆哮他便笨手笨脚连滚带爬的慌不择路。光线对于他始终温暖，因为他是个可爱的家伙，直到要跳楼的一刻，阴郁才爬上了他的脸。
　　　　 电影的最重要作用是带给观众快乐，电影发明之初就这么定的，本片中科恩终于正常了一把，没有再搞一个很郁闷的故事，让大家开开心心的享受一个人发展，堕落到回归的过程。影片中金钱至上的华尔街规则不过是作为侧面的描写，但整体上又脱离不了这样的价值观约束，直到结尾，才借天使之口表达了对人生，婚姻，家庭，事业的想法，回归，不要唯利是图，爱是一切，毋庸置疑。
　　　　 补充：
　　　　 肯恩兄弟的影片中观影者和主创者（即导演）作为第三视角看着主人公的一切活动，不论是纯黑色的《血迷宫》还是本片，我们均处于上帝的角度，而局中人则处于被俯视的状态。他们的一切在我们看来不过是小丑做态，可笑可悲。本片中的窥视主人公的上帝我认为不是钟楼里的黑人，而是酒吧里俩个猜男女主人公动作的家伙，她要干嘛了，她要干嘛了，他会怎么样，她又会怎么样，都在他们的猜想中，滑稽，但又颇有深度，只不过表现他们的手段依旧戏谑，调侃。

还不错吧，没有大的惊喜

楼主说的我吸收了，去看看

学习了，谢谢分享、、、