工薪阶级的挽歌

这又是一部灾难、心理电影，并带有几丝惊悚和悬疑的气氛。但它并没有跌入恐怖片的范畴，其实它本可成为一部颇具亮点的恐怖电影。但是影片并无意于制造愈加令人印象深刻的吓人镜头，而是更着力于对一家三口的遭遇上的刻画。
　　 说到灾难、心理电影，难免让人想到《忧郁症》。但与《忧郁症》明显的不同是，《忧郁症》里华丽的场景在此片中不复存在。那种带有几丝贵族气息的冷峻与孤傲，现在变成了平民化的，愈加亲近。与此同时，《忧郁症》在等待着一场大灾难对自我的救赎，在旷野上用树枝搭起了帐篷，彼此手牵着手，在非常静谧的环境里，等待着一颗行星的降临，这一切更接近于一种诗意。克尔斯滕?邓斯特饰演的女主角是以一种“幸福的灾难”淡定的接受。然而，《存身》并不存在如此浪漫的幻想。迈克尔?珊农饰演的男主角预见了灾难，他并没有以一种泰然自诺的姿态去接受它，而是不惜一切代价的去避免它，抗拒它。因此，两者的灾难在本质上有根本性的区别，一种是救赎，那么另一种就是抗争。
　　 拉斯?冯?提尔在拍摄《忧郁症》之前深受抑郁症的困扰，把《忧郁症》看作是一种对自我情感的宣泄也合情合理，属于一种能引起广泛共鸣的个人电影或者说对人的心理世界的带有一种浪漫情怀的探索。至于《存身》，则把注意力从个人的幻想转移到了工薪阶级的生存处境，透露出一种不一样的情怀。
　　 《存身》对工薪阶级注意和关怀的表现，在此举例两个方面，一是家庭要为海边的公寓做经济上的准备，二是要筹备女儿的耳部手术。两者是一种矛盾的存在。在影片中，男主角的妻子的晚上睡前指着公寓的画册，对公寓表现出格外的喜爱。这是一种对向上级阶层挪进的渴望，也要像他们一样在每年的夏天外出去度一个假。然而在男主人公不幸被炒了鱿鱼之后，保险也成了问题，女儿的手术立即将一个家庭打回原形，他们将不得不放弃对海边生活的向往，想法子如何获取更多的钱。
　　 再说到梦境。三个梦一步一步将男主人公逼向“疯狂”。而梦里的所出现的角色都是日常生活中最为亲近，或者说一种依靠。忠实的狗、愿两肋插刀的朋友、甚至是挚爱的妻子也在梦里扮演了险恶的角色，让人战栗。也许正是这种工薪阶级在经济生活上的异常脆弱，让他们变得额外的敏感。这些并非是不着边际的梦境，而是一种根深蒂固的恐惧——生活会有突如其来的灾难，会夺走一切亲密的东西。
　　 有人也许会觉得电影略显拖沓，但这些无不是他们生活的一部分。导演只是以这种方式，向人们说着，他们的家庭成员还有谁，他们还有什么样的朋友，日常的娱乐又是什么。
　　 最后，灾难真的来了。海滨，没有任何的准备。这也正是说明，当工薪阶级离开的自己所固有的“阵地”时，一切风雨也随之而来。或者说，也许海滨是一场美丽的梦，而梦魇时刻在寻机出动。
　　 电影的可贵之处，也正是挖掘出了在风和日丽与暴雪倾盆间，那令人动容的守护！

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