除了另类，已无卖点

作为一位欧美流行歌手，凯莉米洛其实算不上出众。以Dance-Pop歌曲作为主打窜红，其实算不上什么值得称道的音乐成绩，虽然至今仍然有几首歌曲让人回味，但个体的优秀并不能拯救整体的口碑。从定位上来看，凯莉米洛抓住的是年轻人的需求，但交出的产品质量却偏重时效而轻内容，潮流来了它在风口浪尖，潮流过了它便无组轻重。这些三流音乐只是借着青春期的荷尔蒙兴奋了一把，最终当二十年后再翻出那些陈年歌曲来时，音乐当年曾经的魅力已无处可寻。
　　
　　让人欣慰的是，从第一张专辑开始，凯莉米洛同她的音乐一直在成长。从第一张专辑开始，直到94年的同名专辑，期间的音乐品质始终保持着正增长的态势。尤其是那张同名专辑，几乎可以称得上是凯莉米洛的巅峰之作，若没有这张唱片，恐怕凯莉米洛的音乐生涯能够让人提得起来的，只是若干散落在各个专辑里的单曲罢了。
　　
　　《Impossible Princess》可以说是凯莉米洛整个音乐生涯最为另类的专辑之一，同时也是她90年代的另类转变的延续。《Kylie Minogue》在三年前开了一个有趣的头，这一次她前行的更为深入。当然这要归功于被邀请过来的那些专辑制作人，这解释了Trip-Pop和非主流摇滚元素为何充斥在专辑的各个角落里。这种转变有了三年前的铺垫，但是音乐的另类还是不免让人有些惊讶。尤其是当这位昔日的Dance-Pop偶像唱出《Too Far》和《Cowboy Style》时，你几乎觉得她已经彻底蜕变，告别过去的那套幼稚音乐形象了。
　　
　　空灵迷幻的电子音乐为凯莉米洛加了不少分，但这仅限于专辑的前两首单曲。继续听下去，你就越发现，其实专辑并没有那么的另类。虽然对于一个Dance-Pop歌手而言，这已经属于离经叛道，但是在如今这个对另类音乐见怪不怪的时代，这张专辑反而让人产生一种意犹未尽的感觉。和真正的另类专辑比，《Impossible Princess》确实还是偏流行了点，和流行专辑相比，又多少显得另类了点。而《Some Kind of Bliss》和《Breathe》，恐怕是最能体现出这种高不成低不就的单曲了。再说，对于如今的歌迷而言，这专辑里的歌曲，已经没有多少稀罕的音乐手法了。
　　
　　作为流行音乐一贯的弊病，专辑风格的不统一，在这张专辑中同样体现出来。这种不统一不仅体现在专辑音乐风格上未能大一统，同样体现在质量的参差不齐上。除了专辑的头尾三首歌曲外，其他歌曲均不同程度的沾染了流行歌曲的一些通俗气质，一会儿冷艳一会儿媚俗，犹如过山车一般，落差就这么的形成了。一张专辑的水平，通常遵守少数服从多数的原则，哪一类水准的歌曲最多，专辑的大体形象就由它们展现。所以，那三首优质歌曲并不能改变整张专辑的流行通俗化走向。值得一提的是，编曲中的合成弦乐，通常是流行音乐的手法，这次用在这些音乐中，显得不是特别的合群，更不用说音色本身还有些低劣。
　　
　　当然最为致命的，还是凯莉米洛的唱功。那些无法成为主打的歌曲，在凯莉米洛的歌声下受伤最为严重，最终这种损伤还是转移到了专辑本身以及歌手本人身上，毕竟这种失败的表现最终会影响到专辑和歌手的口碑评价。虽然专辑的起点和意图还是不错的，另类的方向选择大体正确，只是在制作上，还是除了点问题。如果整张专辑都能保持在《Cowboy Style》这种水准上，那么即使唱功弱，也至少能用音乐补救过去。
　　
　　但是其他歌曲终究没有那么顶尖，在剩下的摇滚和电音歌曲中，凯莉米洛的唱功自然要伤害到音乐本身。《I Don't Need Anyone》本来会是一首略微高于及格线的摇滚歌曲，但是由于凯莉米洛本身的素质不行，使得歌曲唱的相当没味道。如今摇滚当道的时代，听到这首曲子，你必然会联想到相似风格的摇滚乐队来唱这首曲子大概是一个什么样的情景，至少不会有比凯莉米洛这种无力的声线更差的了。更不用说拿《Jump》里面软绵绵的唱功表现和Trip-Hop大牌来比较了，那几乎能让脑海里一片血流成河。其他我不再一一列举，让一个Dream-Pop歌手来唱这种曲子，真是太浪费这些曲子了。
　　
　　对于别人的看法，我无意去参考。至少在我看来，凯莉米洛的成长到《Kylie Minogue》之时就已经停止，后期的专辑再也无力再现（更不用提超越）当年的辉煌。这也是为何我此前写到《Kylie Minogue》后就不再继续。因为后面的专辑已经没有什么好写的了。如果不是因为寻找停笔后恢复性练笔的专辑，以及能够对写这张专辑带来帮助的那些凯莉米洛前几张专辑留下的依稀印象，恐怕我是无意再染指这张(以及之后的)专辑。因为它实在是没有什么过人之处，在音乐水准上，没有黎明的《Sound》那般的高水准，只剩下如今已司空见惯的摇滚/电音旋律，以及一个并不靠谱的少女声线。这样一来，这张专辑也就不再有多少鹤立鸡群的资本。

呼呼。一直支持，我会继续的

听歌需要的是感觉，意境不一样

这个没有关注过，还不错