试着 写 自己的 第一篇影评

在《红》中，有一个很重要的细节，就是偷听（有些类似于希区柯克的《后窗》里的偷窥，但是也有很多区别，尤其是导演的动机和影片的跨越维度）。通过偷听发现了不同人的真实面目，而只有通过这种手段才能了解事件背后的真相。偷窥的过程并不仅仅是冷静的，而且是公正的，由此带给我们的快感是理性无法抗拒的。女主和狗的关系这个情节的设置充满了随机性，应此是好预测的，这和之后的法官以及偷窥这一行为的这一情节形成了一个对仗。
　　 第二，审判的作用。这位老法官在自己的生活中通过偷窥和审判的欲望看清了事件的真相，但与之产生对比的是，人无法洞悉自己。他的一生中，充满了太多的不可预测，这都是人本身的本性，也就是罪。因为爱的荒诞和生活的荒诞，他被女人抛弃而不愿意接近任何人。他无法对荒诞本身进行审判，这是莫大的讽刺。
　　 第三，女主角在影片中塑造的形象是带有随意性的，这非常重要。导演刻意在影片的开头安排的观众的可预知和与其对立的安排给老法官的不可预知形成对比。而到了结尾的时候却恰好反过来了，这才是影片的戏剧情感飙升的原因。比如说，女主角充满了淳朴的特征，也可以说是生命中最质朴的美好——她是一位广告模特，连下一个地方也不知道在哪，只能等待别人的通知，也不知道广告拍完后她的照片会张贴在哪，毕竟是一个广告，为公众所用，但是，毫无隐私，镜头体现出奉献和纯洁的特质。就连去英国也是出于不知情，突然就去了。她偏偏与年轻男子（也就是那个老法官的年轻的形象的化身）构成了一种几页洛夫斯基式的奇妙关系，处处充满浪漫和荒诞，却也合情合理。为片子增色。
　　 结尾的处理上，脑海里蹦出的第一个词汇便是“奇迹”，那艘去英国的船沉没了，老法官焦急地在电视中寻找女孩的身影，最后他发现了，透过窗户露出了灿烂的笑容。电视，窗户，沙发，里面的一切全部构造出了一种疏离感，之前的联系好似全部切断了，两个人却因为一个时间被命运的轨迹嵌在了一个时间节点上。包括中间船出航的那个长镜头，大海被登船的甲板的抬升动作所掩盖，留下一条缝隙，将观众带入一个“锁孔”的视角，再次提到“窥视”。最后女孩出现的画面中，女孩的出现的角度与海报的角度是一致的，也是起到了升华的作用。
　　 故事一气呵成造就的一种真实感的到了这些细节的串联则表现出时空的连贯性和不可逆性，但是《红》在三部曲中却是唯一摆脱了惩罚的一部，具有他积极的作用。而《红》之所以伟大的原因在于，导演通过自己独特的视角展现了救赎和希望。基耶洛夫斯基的电影里带有的更多是一种虚无主义的色彩，而虚无主义的艺术作品本身具有的救赎的概念就具有史诗的特质，因此这部电影本该就像史诗一样宏伟，相反，导演却将他浓缩进了一个平和的故事。这部电影里面我找到了之前的英格玛伯格曼式样的诗性特质，也能在里面发现希区柯克式样的严谨构思。对于仪式性的东西，全部省略了，对于夸张的东西，更是不见踪迹。想起了沟口健二的一句话”在这个世界上，除了人，没有什么我好关心的了”。

沙发！沙发!

恩，总的来说还不错吧

分析的不错，写的真好，人才啊