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即使流行音乐一直以来被认为是一种自由的音乐形式，但不可否认的是，一时一地的音乐标签风潮，还是能影响到不同的音乐人因此被风格。就像近十年来风风火火、可以和再十年前的摇滚中国火媲美的独立音乐大潮之下，其实就混杂着许多因为独立音乐而独立音乐的歌手及乐团。试想一下，如果没有独立音乐这个集体的标签罩着，或许现在许多歌手和乐团，都会在一时间茫然不知去处。但至少一支乐团不会如此，尽管它“熊宝贝”的名字听起来绝对的独立，但从骨子里来讲，它实际上更是一支铁血的摇滚乐团，即使把它们空投到二十年前，依然不会因为没有独立音乐潮的靠山，就无法生存下去。
与洋洋洒洒的要用双CD才能够容纳的首张专辑《03：53》相比，第二张专辑《年年》中的“熊宝贝”，又进一步的接近了Underground的气质，吉它噪音墙、混浊的贝司、多变的鼓点，以及主唱神经质的声线喧染，都让专辑由头至尾呈现出一种小酒巴特有的烟味、威士忌味，以及波旁味：暗黑、粗糙、崩溃、浓烈和刺激。
在录音制作上，这张专辑也尽可能还原了那种排练房的地下原声感，无论是鼓点还是吉它失真，都更接近于第一现场，而这恰恰正是目前许多独立乐团所缺乏的，也就是因为这种误解，导致了目前许多的独立音乐听起来都不那么独立，在讨巧甚至华丽的音乐面前，甚至感染到音乐气质的矫揉造作。而也许正是因为在音乐上的质感，也让“熊宝贝”在歌词表现力度方面，跳出了同时代多数独立乐团单一恶搞或文艺的局限，像“我因而明白，这人生短暂；是萤火闪闪，徒劳而无撼”（《萤火》）这样的歌词，实际上在自省和反省间，已经接近了真正摇滚乐和诗歌才有的内涵独立、思想独立，而不仅仅只是音乐在形式上的独立。
如果要类比，《年年》是一张和去年范晓萱与100%乐团的《赤子》，及张悬与Algae乐团推出的《城市》有着相似之处，都是借用摇滚乐这种形式，改变了目前独立乐团女声腔必玩嗲的公式，从而释放出女声神经质和敏感的特点，带出摇滚乐阳刚之外的另一面。而与《赤子》的天马行空和技术精湛相比，《年年》则要显得更脏、更叛逆，玩乐音乐的成份更少点，表达自我的内容更多点；而与工整的《城市》相比，《年年》则又毫无疑问显露出它真正的地下血统，但同时也会显示出它旋律上并不大众并不亲和的一面。这其实也是独立音乐无法回避的一面，歌曲好听了，音乐就受限了；音乐自由了，歌曲又不好听了。看你怎么想怎么选了 |
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