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对于一个在主流乐坛打拼的歌手来说，权衡与牺牲总是必须的。作为华语乐坛最原汁原味的骚灵歌手，方大同的前三张专辑张张经典，创作天马行空无拘无束，耐听到听出耳油；而在他逐渐获得更多拥趸更多关注、马不停蹄巡回演出之后，情况自然有所不同。《橙月》清新温暖朗朗上口，但又难免过于流俗；《15》是一次勇敢的尝试，吉他及其他各种器乐的运用和苛求显得精致认真，但又未免有些重心偏移。接着就来到了这张《回到未来》。几乎一年一张的进度是一种极大的剥削和压迫，这是难以改变的市场格局，更别说从《15》之后就一直在跑巡回演唱会的方生，时间的紧迫和工作的繁杂对专辑质量好坏与否都是极大的考验。
初看名称，当然不难想到方生被公认为最成熟最完整的第三张专辑《未来》。当然对于每一个歌手来说，都有高峰期和下坡路，这是无法避免的自然规律。方生的野心和想法是一回事，回不回得到未来又是做歌和听歌人主观的另一回事。当然对于方大同这样已成气候的歌手，做出的音乐自然有一定的水准线，剩下的事就是能否继续带来改变和不同，这是每一个成熟歌手面对的最大难题，也是听歌的人永远有话说的焦点。
开篇的《Can you feel the music》异常出彩，鼓点的进入非常抓人，唱腔足够的纯正，方生在歌里加的管乐也一向出彩有特色、是我很爱的一点，间奏的吉他又有了《15》的影子。整首歌简短精干毫不拖泥带水，很有早期的色彩。
《I want you back》和《你就是》算是照顾市场的芭乐情歌，绵软飘渺的唱腔倒让人觉得食之无味流于表面，正如开头所说，权衡总是必须，当然存在即合理，都不是烂歌，也有它们各自的受众。相似的《关于爱的定义》和《麦恩莉》有大热hit的潜质，是方大同最擅长的简单话说简单爱情的风格。温暖如歌的方大同也是他的一面，或许有时候也不必要求太高太独特，音乐性是一方面，但流行文化只要能唱出大众心声又有何不可。
【ps 初听专辑觉得I want you back与你就是很芭乐可能是因为歌词含糖度过高 再听觉得还是音乐性很强的方生风格 在此更正 抱歉~】
被众多吐槽的《千纸鹤》其实是方生所说做的非常满意的一首歌。其实忽略方文山不知所云的歌词，整首歌是可以看出方生的用心。不单旋律有无限耐听的优美空间，配器的使用也恰到好处。温柔的鼓点仿若心跳，轻柔的扫弦干净清澈，方生的假音虽然听着不惯但也恰到好处，和声的营造更烘托出那种雾蒙蒙的暧昧感觉，有种挑拨着听者却又不那么直接的微妙感。所谓山水泼墨的歌词破坏了整首歌，如果换了歌词，相信会是更完美的一首作品。
《孤独孩儿》开头的吉他riff又给耳朵带来了惊喜，略带dirty的唱腔和加重的编曲，间奏超长的吉他solo，更像是《15》的延续，复古气息大涨，也算是未玩够bluesrock的方生的继续尝试。 《Romeo》也是如此，编曲中沉重的钢琴声甚是特别，放肆的唱腔估计也让他爽了一把，更tough的方生比甜腻的他更让人欣赏。这样歌曲的保留到底是让人感到欣慰的，至少方生能够不那么考虑市场地做些自由创作，态度的呈现终究是值得鼓励的。
《妈妈说》是最有早期风格的一首，类似上张的《over》一曲。慵懒随性的吟唱转音，节奏律动都像极了早期的那位soulboy，证明了华语乐坛中方大同还是最能玩转黑人音乐的那一个。
《bb88》和《爱立刻》都是先前已曝光的单曲。《bb88》很欢快很motown，弦乐和钢琴的运用足够悦耳，鼓点节奏的掌控也是有些《未来》中的感觉。《爱立刻》算是个人认为这张中最好的芭乐歌曲，流行不为过。
还是那句话，拥有了广泛的歌迷和庞大的市场就会要有更多的顾虑和妥协，所以专辑也会逐渐走向拼盘的趋势。听得到鸡肋般的大众情歌，也听得到够原汁原味的骚灵歌曲、重口味的蓝调摇滚。但终归是难以真正放开手，做完全无所顾忌的音乐。或许是市场压力，或许是方生自己的想法。听歌终归是主观的事，并无绝对好坏，你喜欢什么就是什么，这也是方生一直坚持的观念。所以不管哪种歌迷或许都不应过分强求。
其实过分标榜回到《未来》并没有必要，创作歌手对自己的定位、方向、风格都会有清晰的认识和操控，尤其是方大同这样清醒理智的音乐人。《未来》时期的音乐是他生涯的最顶峰，虽然写出漂亮的旋律、做出精致的编曲对于方大同来说永远不会是难事，但时间的推移和各种因素的影响是更大的。一张好的专辑也需要天时地利人和，而《未来》这样的顶峰并不需要也难以回到，例如很多人更想听到的《公园》、《简单最浪漫》、《未来》这样groove极棒律动感极强并且方生自己也唱得得心应手底气十足的作品，并不再那么多了。但《未来》并不一定会是他唯一一个高峰，或者顺其自然，沉下心境，远离各种巡回和公司压力，方生会创造自己的新未来。 |
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