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昨日《泰坦尼克号3D》在全国上映，首日票房突破6600万元。虽然距首次上映已经十五年过去，可是永恒的爱情情怀不为年龄段所局限。但大导演卡梅隆的3D技术野心，在本片中小遇挫折。
此次《泰坦尼克号》有3D重制版和2D修复版两个版本，国内只引进了前者。对于熟悉98年版《泰坦尼克号》的影迷而言，由于对此前卡梅隆所声称的“优秀的3D效果”的期待，而难免对这一版本有所失望。
此前《泰坦尼克号》导演卡梅隆用了一年多时间修复原版《泰坦尼克号》并将其3D化。几乎在修复重制工作刚刚开始时，即启动了《泰坦尼克号3D》的宣传。在过去一年里他反复宣称《泰坦尼克号3D》的3D表现优秀，可与专业3D镜头拍摄的3D电影相比。卡梅隆在拍摄《阿凡达》时的技术革新及成功，使得这一说法为绝大多数影迷采信，而涉足老电影修复的业内人士也多因此而期待新的电影修复及后期3D转制技术的革新。
但《泰坦尼克号3D》真实表现是否如此呢？
差强人意。从实际表现看，《泰坦尼克号3D》的制作方式与其他后期转制3D的电影所采用的技术并无不同——即把影片的关键帧画面修正，将除了视觉焦点的区域利用透视原理进行色彩通道的分离和左右平移。放映时通过3D眼睛的光学偏振，使得人眼观看产生视差从而实现立体感觉。
因为是采用这种传统的后期技术，所以在不佩戴3D眼镜时观看《泰坦尼克号3D》可以发现，大部分景深较浅或者大特写的画面仍可以直接观看，除字幕外并无重影。
在《泰坦尼克号》几个经典的桥段中，3D技术并无裨益，反而帮了倒忙。片中泰坦尼克号出航时的镜头是该船的正式出场，由于船体太大，全景不能全部覆盖，而此时观众的视觉中心可能分散在轮船的各个位置，但3D化之后强制观众关注场景的中央，可能会使部分观众产生不适感。而最经典的船头拥抱桥段，由于景深不明显，且背景为色彩均匀的海洋和天空，所以这一场戏完全可以摘下3D眼镜观看，并无差别——但因为3D制作不可避免的震动和模糊，使得有其中一个大范围旋移的镜头令人眼晕。
除此之外，在“人体写生”桥段与沉船桥段，3D化过于强调场景纵深，反而使观众产生观看时的别扭感：或者是强制将观众的视觉中心限制在固定的主体上，或者是将原本加以掩饰的特效和假人模型突显出来。
为了3D化进行的后期重制不是唯一刹风景之处。由于3D重制技术的局限，画面色彩可能会出现差异，原不如不改变画面结构的2D修复版。这种问题在《泰坦尼克号3D》中有多处出现，熟悉该片的影迷稍加细心不难发现。
《泰坦尼克号3D》的技术问题远远不止这些。但所有技术问题都不影响该片再一次在全国各个影院催人泪下。对于卡梅隆的商业主张而言，该片已经达到了目的，不仅有大量未曾在电影院看过该片的新观众涌入影院，原本对该片心有怀念的影迷感动依旧。
《泰坦尼克号》再一次展示了该片无法超越的“回看率”。该片1997年第一次上映时在北美的映期达287天，常常可以寻得重看两三遍的观众。彼时有报道称一位澳大利亚影迷居然在影院看了76遍，成为一个纪录。而这一市场特点，在如今仍然有效。
《泰坦尼克号》用人文情怀讲述了一首爱情的史诗。其每一句台词都成为了经典。显然，这一经典在现在仍没有过时。
不过值得注意的是，对于国内引进的版本，其字幕与98年国内上映的原版不同，翻译水平逊于后者。此版本字幕偏直白，且有所忽略，更不必说涉及的语言环境与文化因素。如男主角参与上层宴会时的台词，原译作“把握光阴享受生命”，在此次公映版本的字幕中却简化为“干杯”；又比如男主角在冰海临终前叮嘱女主角的话，此次字幕并未提及“温暖的地方”，“生很多孩子”也远不如原译作“子孙满堂”有意境。不知片方为何不直接使用98年公映版的字幕，或者安排更好的字幕翻译团队来翻译此片。
如果有意观看配音版，《泰坦尼克号3D》男女主角由赵岭、季冠霖配音，与98版亦不相同。而在公映前已经广为传播的“裸体镜头被剪”，事实上并不影响观影。
《泰坦尼克号》是一部伟大的电影，其文化和商业价值都不因时代变化而有所褪色。但对于3D后期转制技术，在此片中应用确实是画蛇添足。而这一技术对于其他非3D影片是否有价值，事实上业内也存在疑问。
相信没有观众和影人会怀疑，如果此时引进的是2D修复版及其IMAX版本，其影响力和票房收入绝不会比3D版差。而卡梅隆的技术主张，此次确实落空了。 |
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