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转眼间，张敬轩已经发行了他入行以来的第十一张专辑。从早年签约珠海几何文化时那个青涩的R&B创作小王子，到发行《酷爱》后大有接班陈奕迅成为香港新一代唱将型小天王，张敬轩这一路走来，改变了许多、得到了许多，同样也失去了许多。
从现在看来，《酷爱》显然是张敬轩音乐事业生涯中的一个关键点，就和他当年从几何文化跳槽到国际厂牌环球音乐后，就不再专事创作而改行为偶像歌手一样。《酷爱》的发行，也预示了张敬轩终于成为了香港乐坛的一线歌手，而且其定位也越来越清晰地被标注在唱将的类型，以及八、九十年代的复古定位上。
但从音乐的角度来讲，当年环球音乐看中他的是灵气，而他加盟环球音乐则看重的是国际化的大舞台，但最终两者却并没有兼代，而是随着他在大厂牌强势的商业体系中，慢慢被磨平了棱角，也不再有当年的灵气。虽然改行成为唱将，但在音乐的发展上却陷入了一个限制的瓶颈。
这种基调也为新专辑《No. Eleven》定下了一个基本的定调。音乐就中规中矩，演唱上有细节亮点，曲风涉猎上小心谨慎，概念表达上则步步为营。一切都是你熟悉的张敬轩，那个加盟环球音乐后的张敬轩。而想要把新专辑的焦距对得更准确一点的话，那就是发行《酷爱》后的张敬轩。
所以，打头阵的《春秋》，依然还是张敬轩招牌的苦味情歌，而定位上也是直冲粤语K歌的市场而去，虽然张敬轩演绎苦味的功力已经越趋浓厚，但一个歌手一旦陷入某种操作定式，总会降低一些歌迷的听歌乐趣。
当然，抛开一些对歌手定位与操作的杞人忧天，甚至不考虑专辑背后的设计与谋略，专辑同样也有一些不错的闪光点。比如《衬》精巧的副歌部分，就会让它成为张敬轩的又一首热门K歌；而在《诗邮寄》里，张敬轩更为清亮的开放音色，也让作品依稀呈现出当年如学友哥之《月半弯》或李克勤《蓝月亮》那样的意境；《茶想曲》也是专辑里最与众不同的一首歌曲，也算是小心的基调下的一次出轨，拉丁爵士的氛围中，也终于让张敬轩的演绎，终于可以跳出流行小曲的定式线条，从而通过自由的即兴来提高自己对音乐更强的掌控力。而《隔夜茶》则一如C.Y.Kong的手笔，在流行曲的线条中，融入了一丝幻梦般的迷离感，相对而言，倒是张敬轩在这样的编曲面前，多少显得演唱技法上的单一。
或许是为了表现出自己的八、九十年代情结，或许也是为了呼应环球音乐对于自己的音乐路线设计，甚至或许是为了呼应整个大市场的一片怀旧气氛，张敬轩在专辑中还翻唱了《婚纱背后》这样的经典名作翻唱。这也是歌后徐小凤当年为TVB经典大戏《流氓大亨》配唱的插曲。但与原作相比，这段时间里苦情歌的“磨练”，还是让张敬轩在演绎过程中，有一种着力过狠，感性单一的问题，没能通过声线的变化，让歌曲和感情有一种递进的层次感。虽然很用力，但效果却显然不如徐小凤原作那种举重若轻的洒脱演唱来得入味。
显然，会唱的张敬轩还没能达到举重若轻的境界。 |
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