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这些年来，以工业化流水线著称的美国乐坛从来就没有减缓泡泡糖罐头偶像的生产速度，相反娱乐圈“造神”运动越来越迅雷不及掩耳盗铃。2008年出了一个“粉红小妞”凯蒂·佩里(Katy Perry)，2009一整年都属于“雷母”Lady Gaga，2010年没过几天，美国“钱婆”卡莎(Ke$ha)又破土而出，在排行榜上无限风光。她在09年末异军突起，首先在公告牌上打败Jay-Z与Alicia Keys对唱的五连冠单曲《Empire State Of Mind》，随后又在09年最后一周的iTunes下载榜上，以61万的下载率扳倒Lady Gaga的《Just Dance》，仅次于她为Flo Rida和声的《Right Round》创造的63万奇迹。公告牌专辑榜上，Ke$ha将六连霸苏珊大妈拉下马来，气势无敌。
事实上娱乐圈就是这样，可以在一夜之间把鬼变成人，也可以在一夜之间把人变成鬼。当新一代偶像Ke$ha上位了，说明又一位天后正要变成咸鱼，即将被人取代或遗忘。“钱婆”的成功不仅仅是她的离经叛道和名字中"$"的拜金主义，还要归功于打造过Avril Lavigne、Britney Spears、Kelly Clarkson制作人的Luke博士，但是她的最大恩人还是善变的娱乐圈。当Ke$ha将撕破的蕾丝连裤袜，拉到嘴角的睫毛膏与亮片装，以冷漠的神态公之于众的时候，她创造了一种平民化的“雷”风。这是一种没有进阶更加简单上手易学易用的惊世骇俗，于是矛头便直指Lady Gaga。就像当年“小甜甜”和克里斯蒂娜之争一样，当《Tik Tok》红遍美国声势直逼《Just Dance》时，媒体就成了雷母之争的帮手。
当然，如果以偶像论偶像、以舞曲论舞曲的话，毫无疑问这是一张美国主流舞曲标准化的入门唱片。首先，它贯彻的明星策略绝对彻底，站在身后的正是捧红凯蒂·派瑞的幕后英雄“Luke博士”。就算无法将作品搞得惊天动地，毕竟其技术还是能让歌曲轻松进入一流行列。其次，与其说Ke$ha缔造了新的流行神话，不如说是延续了Lady Gaga的流行优势，改变了前些年复古麦当娜式迪斯科舞曲一统江山的局面。
《》最具特点的地方，是从一而终坚持快板舞曲路线，就像是一场充满着极致工业化气息的盛大Party，传递着美国偶像音乐不变的主题，崇尚自我与及时行乐。House、Disco、New Wave、Funky、Rap等曲风与Electro-Pop交融，更让这张唱片成为一张舞曲多元化元素运用的教材式作品。就像是唱片公司定位的“夜场公主”“party教主”，专辑的每首作品都是当下舞池中的范本音乐。鼓点很强，感觉很骚，如果再加上精心熨烫过的旋律，就是一首排行榜HIT单曲。尤其是与3OH!3合作的《Blah Blah Blah》等在彪悍舞曲中掺杂一些挑逗声的作品，更让人浑身痒痒。
偶像歌手毕竟只是偶像歌手，哪怕她是全球焦点的偶像，归根结底还是一个流水线工业的终端产物，即便她是这条流水线的精品，但她的本质还是流水。而偶像音乐在回到大众流行层面上，比拼的只有差异化了。而在一点上，Ke$ha就被Lady Gaga远远的甩在了身后。
唱功不足八卦补，对于Ke$ha声音辨识度不足、唱功平平的问题，只能使出全身解数借力发力。歌曲内容上早年麦当娜、小甜甜、艾薇儿的暴力女权主义又一次尝到了甜头，古惑女、暴力妹的现象在唱片中不断加强。而从噱头上看，她帮布兰妮合音、为凯蒂佩芮出境，最出格的也不过是在富家女芭莉丝希尔顿家里，将衣柜当厕所“撒欢”。总的说来，一鸣惊人的Ke$ha走的还是“女孩不坏男孩不爱”的老路数。而经过处女唱片的铺垫，Ke$ha的前途也更为确定，就是做“亲和版”Lady Gaga，接近而不是超越她才是Ke$ha的明智之选。否则，被过分拔高的她也许会摔的很惨。 |
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