江美琪《房间》：从歌手到创作人的逆行转身

乐坛表面上明星们衣冠楚楚万人拥簇，本质上的潜规则却只是“少数人的游戏”。就像杨嘉松所说的那样，乐坛上大多数人都是失败者。成功者也没有明确的秘诀与捷径，甚至连指南都不见得多么靠谱。历史靠群众的力量推动，乐坛也是，只是你永远不知道群众的口味，你也永远掌握不了他们痴迷一种音乐的疯狂理由。
将拿江美琪来说，她与蔡依林在1998参加MTV台举办的《新声卡位战》，一个第四，一个第一。从唱功来说可谓不分伯仲，也可以说是毫厘之差，甚至说小美要好一些。但打拼十多年后，蔡依林已经功成名就化身天后级，而小美却一直没有跻身到一线歌手中。也许有人想从陈泽杉买榜之类的话题愤愤然，说来小美只是运气差了些。然而相比于同签维京运气更背的萧亚轩呢，同为台湾金曲奖上的遗珠常客，除了被冰封期间，萧亚轩的专辑几乎不曾断档过，在金牌大风的新专辑《我爱我》更是再掀热潮。而小美的新专辑《房间》却姗姗来迟了六年，9首歌曲的瘦身版还有3首之前早就曝光的单曲。

　　奶奶说，做人是不能跟别人比的，比也要跟自己比。单薄的小美毕竟没有伸缩自如的体操爱好，也没有性感的底子，她只有一副安静感人的嗓子。想想小美留给我们的那些时光吧，《亲爱的你怎么不在我身边》、《那年的情书》、《朋友的朋友》、《迷魂阵》这样“又寂寞又美好”的回忆，而且还因为碰上了姚谦这样的恩师指点。离开维京后，在种子音乐发行的专辑《爱哭鬼》试图用更商业性的手段来重现辉煌，但事与愿违，好听的旋律淹没在更多好听的浪潮中，瞬间被遗忘。

　　乐坛中从不乏从幕后走出的创作人，目前最为显著的非蔡健雅莫属。创作人积累的风格与名气在被别人唱红的作品渐渐提升，也会容易得到唱片公司的首肯。而离开六年的江美琪，却要逆道而行，在《房间》专辑里变身为创作人，包揽了所有作品的作曲，及两首歌曲的词。这对于卡拉中出道、以前鲜有原创作品的她来说，的确是一份难得的勇气。而正是因为这份勇敢，为这张并不算惊艳的专辑增添了一份重量。

　　新专辑主打慢板与中快板的抒情风，旋律追求简洁、流畅与轻快，歌词主题也没有一味追求苦情与悲伤美，而是“治愈型”的温情暖色调。同名曲《房间》是典型的小美风格，钢琴与弦乐的铺垫也增添了几分怀念氛围。葛大为的词依然富有哲理性，“在这房间里所发生的过往…却是我收藏你美的地方…却是我收藏眼泪的地方”；完全是自我原创的《你是爱我的》用轻快的摇滚风来表达爱情的坚定，这样的小美很容易让人想到刚出道时的她，干净清澈而坚定的模样。当然这首歌的副歌部分胜在旋律直接而顺耳；与许哲佩共同作词的《月光下》则展现出小美完全柔情的一面，旋律简洁得恰到好处，编曲上也突显出静谧的意境。只是《爱情的重量》未免过于口水化，而《在一起多好》、《爱笑的你》会显得小美声音的单薄。

　　总体而言，单从专辑的作曲来看，整体上还显得不够层次化，歌曲也显得过于平淡而慢热，这对于江美琪未来发展的方向笼罩上了一层阴霾。但就音乐态度上说，小美勇敢的从歌手到创作人的逆行转身又给我们带来了些许华语乐坛的希望。

呵呵，平时没事的时候就喜欢听音乐的

这个没有关注过，还不错

真是 收益 匪浅