嬉皮老人寻梦之旅

张杨在这部《飞越老人院》之前，其实还有一部《洗澡》是关注亲情与老人的电影，所以这部电影再次将视点落到老人身上，也不足为奇。今年大陆上映的影片中，除了这部《飞越老人院》是关注老人群体的电影之外，还有许鞍华的《桃姐》，同样也是关注老年人群体的。但是两部电影完全是以两种不同的风格示人的，首先类型方面就具有极强的反差，而且从细节上面来讲，张杨的这部在喜剧的基础上，更抓住了煽情的方式；而许鞍华的《桃姐》更为平淡，基本上将煽情的手法弱化到最低，专注的层面更多的是生活层面上的朴实无华。
　　倘若是从受众层面上来看这部电影的话，导演并非是将它打造成一部全部年龄段都可以接受和感动的电影。首先所选演员，像吴天明、许还山、李滨、刘江等等这一批老艺术家，从情感接受程度上，就向六零后和七零后的群体靠拢，而这批观影群体，也正好是出于上有老下有小的人生瓶颈期，这部电影所反映的主题，也正是这些人的情感共鸣的地方。
　　事实上，看罢此片，虽然这是一部货真价实的关注老人的电影，但是也有诸多非写实的东西在里面，末尾的煽情是在情理之中的，但是过程中的调侃，总会让人觉得这样会不如《桃姐》的自然。而且像剧中那群生活在“关山老人院”的老人们，太过具有戏剧人物的特征了，是很难在现实生活中凑到一起的，这帮老文青、老嬉皮的生活态度，在国内之中，事实上还是少数的少数。
　　若如果才代系层面来划分，张杨应该归属到中国第六代导演的名单里面。然而就第六代的普遍特征来看，张杨从处女作发家开始，作品中的第六代烙印几乎是难寻踪迹的，除了《昨天》里面的风格稍微靠近之外，其他几部都是正统的形式进行的。张杨的第一部电影作品《爱情麻辣烫》，完全是一部小品结构的影片，虽然艺术层面上没有什么可以讨论的，但是单单就商业创作思路上面来看，着实是为九十年代的中国内地电影点出了一条思路。到了他的第二部作品《洗澡》，虽然依然是一部俗套的亲情关系的电影，但凭着三位演员的出色演出，完全将剧本升华，成为一部令人们称道的佳作。之后又有《昨天》、《向日葵》、《落叶归根》和《无人驾驶》的上映，细致的人可以看出，就算是到了今年的《飞越老人院》，人们也不能找出张杨导演的风格在哪里。这也是张杨不能在内地红火的原因所在。
　　还是回归到电影上面。虽然演出者都是一群上了年纪的老人，但是同样也可以看做是一部变形的青春励志片，人物设定只是导演创意的一个方面，虽是苍老的外貌，但这些人都有一颗青春的心，人们在看这些老人神采飞扬的时会哈哈大笑，但这依然是圈定在固有的剧本模式之中的一部作品，尚且可看做是一帮老嬉皮士的一次追梦之旅。

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