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一部爱情电影的成功，莫过于让人相信爱情。
当爱情这个主题早已在银幕上百转千回，钮承泽将自己新的爱情电影名字取为《爱》，这直奔主题的片名既是一种勇气，也是一种自信。
《爱》有台湾小清新纯爱片的气息，而且采取了近年流行的多段式剧情结构，但它在清新明朗的气质基础上，将其发展成一种浑然天成的叙事自信，台湾新生代男女演员的健康形象和出色表演，都让影片焕发健康阳光的气息，但对爱情这个主题的表现则是导演钮承泽曾经沧海之后的真诚感悟。
相比之下，《非诚勿扰II》更像一种故作深沉和假装洒脱了。
【双城四恋】
与《真爱至上》以及近年大陆出现的《全城热恋》、《万有引力》和《全球热恋》的四段式有明显区别，《爱》的四段爱情彼此依存并且缺一不可。影片开始那个迷倒观众的长镜头就交代了所有重要角色之间的关系，随着剧情的推进，在导演安排的巧合之下，赵薇和赵又廷去北京的胡同了展开了一场给满足导演情怀的感情，而在台北的三对男女则演绎出了三场表现导演真正爱情感悟的故事。
当一场爱情中出现了女性第三者，适当引入另外的男性角色是不错的解决办法，但如果这个女性第三者居然怀孕了，那导演就只能像皇家立皇后一样做出选择了。《爱》中陈意涵就是那个怀孕了的第三者，这次偶然的危机打乱了她和闺蜜情侣的关系，也让三个当事人面临情感绝境。阮经天在片中的角色是陈意涵的哥哥，一个口吃但是心地干净而善良的大男孩。他的出现让妹妹造成的这场危机和谐而宽容地化解，而由他所引出的舒淇、钮承泽等人的爱情迷局，也都在每个人静心观照之后的从容选择之后一切释然。
在赵又廷和赵薇远在北京那场地域色彩浓厚的爱情之外，台北的爱情迷局更是钮承泽的私人电影，对一个城市的美好眷恋中把自己对爱情的想法全部放入，而且以阮经天的角色为中心形成了一个圆环式的结构，这个结构最后却都得到了圆满的结局。
【演员魅力】
台湾电影教母焦雄屏曾说，近年台湾的新生代演员身上闪耀着好莱坞黄金时代演员身上的气质，偶像魅力和表演水准完美结合，在银幕上显得魅力非常。凭借钮承泽上一部电影《艋舺》而获得金马影帝的阮经天在片中成了核心人物，而阮经天对角色的把握拿捏十分精确到位，而从他的表演中你有很难看到别人的影子，一派浑然天成的表演看起来很是舒服；赵又廷的故作成熟很符合片中角色，虽然常常故作文艺腔；陈意涵、郭采洁这样从偶像剧中出道出名的演员如今在大银幕上居然毫无局促和单薄之感。
钮承泽给自己安排的角色类似于《非诚勿扰II》中的孙红雷，但在这里他承担的是一种人生沧桑之后的醒悟和释然，而且他还有了一个旁观者的角色，从他的角度看舒淇和阮经天的感情，以及他的女儿和彭于晏的感情，几条线的交叉剪辑出来的化学效果甚佳。赵薇和舒淇的表现基本符合预期，也延续了二人一向的表演风格。
【爱的文化】
台湾青春爱情电影以本土清新气质近两年风靡华语地区，《海角七号》、《那些年，我们追的女孩》都成了基于台湾本土辐射大中华区的现象级影片，这是台湾本土文化生命力在电影上的表现，也是华语电影在爱情电影上开辟出的新领域。它在亚洲青春电影在残酷青春、成长焦虑、生命思索等主题上的既有经验之外，全身心投入到一种比较纯粹的爱情表现之中，很多对台湾青春电影的印象还停留在《牯岭街少年杀人事件》、《青少年哪吒》上的影迷会如此惊诧于《海角七号》的那种散而不乱的诗意从容，以及《那些年，我们追的女孩》中一意孤行的青春怀念。
《爱》的故事是一场“双城之恋”，但显然北京是导演的乡愁情怀，台北才是他的爱情主题的主场。北京代表着他这个满族血统的旗人的旧日情怀，台北则是他所有爱情经历和感悟的深刻投入，这从阮经天在清新怡人的空气中跑步，从舒淇躲避的阮经天家楼顶的天台，和一段段浪漫而明快的音乐中都能感觉到。而在角色的理解和设置上，陈意涵那个无辜的怀孕女孩的选择，其难度比《朱诺》中的小女孩朱诺的选择有过之而无不及，但导演极度自然的表现让这场危机根本没有遭遇家庭伦理的责问，也经受住了人际关系原则的苛责，导演让阮经天这个角色从根本上化解了潜在的危机冲突，而其背后，则更是整个台湾文化的包容和自信。这与《朱诺》中美国文化的达观与自信如出一辙。
所以“爱”到这个地步，一场场美好的爱情背后就是一个更大的“爱”的概念了。阮经天和陈意涵这对兄妹的父母在锅碗瓢盆中拌嘴中也有深沉的爱，而他们对女儿遭遇的坦然接受就更伟大；而赵又廷则从内心深处感到自己幼年爱的缺失，他才愿意去和一个北京单亲妈妈相爱，去爱那个和自己一样从小没有爸爸的小男孩豆豆。而影片关于豆豆的爸爸是不是钮承泽的留白也恰到好处。
所以到最后，每个人都需要爱，阮经天和舒淇反差如此之大的一对男女最后能够相爱，让人并不觉得突兀，而两人的一句对白也令人印象深刻：“我不接受包养，我只接受爱。”
只有爱能够如此从容而坦然，爱情才能如此健康生长。而一个社会能够坦然自信去爱，也是能让爱情存在的前提，所以相信爱情，接受爱情，就是《爱》的主题。 |
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