郁可唯，找自己的“蓝短裤”

这个没有关注过，还不错

今年是滚石30周年，之前有人采访小虫和涂惠源，两个人都谈到了今天滚石何去何从，都在强调转型的重要性。当年那些人文歌手再难寻觅，更何况这是一个属于消费而非阅读的年代，要想重现当年的辉煌，必须与时俱进，这也是他们签约郁可唯的原因。

　　　只不过就像之前那些签约超女的公司一样，在一开始都不知道该如何包装这个有一定群众基础的新人。于是他们给了郁可唯最大的自由，以好听悦耳为基础，让她尝试了不同的题材和类似的风格，这也是专辑里11首歌找了9个制作人的原因。

　　　换句话说，选秀时什么气质，选歌时也要拥有类似的感觉，否则会让粉丝们感到陌生，进而形成一种落差。从这个角度来讲，《梦想纪念日》和谭维维的《谭某某》与许飞的《从吉林到北京》一样，都是在讲述超女自己的故事。她们“背井离乡”，来到这座繁华并且浮躁的文化之都，以梦想作为自己的符号，在现实里拼搏奋斗。

　　　就专辑而言，最悦耳的歌并非正在各大排行榜上空降冠军的《指望》，虽然这首和孙燕姿有些类似的作品在词作上延续了老滚石的影子，尤其是那句“怕不怕被拒绝，怕不怕被省略，你怕不怕被沦落在宿命中妥协”，有几分潘越云，又有几分陈淑桦。有着同样气质的是李正帆词曲的《绣花》，仿佛让人回到了上世纪80年代的怀旧声中。但是相比之下，春运期间推出的《回家》似乎更容易受到关注，因为其扮演了那一代人所缺乏的社会关怀，以民工题材为基础，将过年回家的感受真切且充实地表达出来。

　　　唯一的缺陷，就是《蓝短裤》的童年版不应该放在开场曲的位置，因为其过于幼稚的气质和整张专辑有着太大差别。

　　　其实对于这样的明星制作阵容，许多人颇有成见，因为音乐创作的领域没有绝对的好与坏，只有适合与否，郁可唯还是找到了适合自己的风格。就像曾任滚石副总的陈勇志所说，“只有歌手可以说‘这是我的作品’。每一个创作人写歌，都必须清楚，你是给这个歌手写的，而不是任何一个人来唱都可以。”这是郁可唯之后急需解决的问题，她需要建立一种自信，只是不要自负就好。□

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听歌需要的是感觉，意境不一样

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