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当然，装修风格的改变，是一个人审美品位日趋成熟的一种标志。从最初五颜六色、七陈八杂式的博爱，到《时间》时平实素雅却精致。周笔畅的音乐世界，在玩了一圈后，慢慢向越来越内敛，越来越自我的方向转变。
《i鱼光镜》，在《时间》那种平实淡然的基调上，增添了几抹黑金和淡紫。早先纷杂和扩散型的音乐线条，也开始在这张专辑里收拢、聚焦。在这个意义上，《i鱼光镜》更像是单反相机，追求画面的还原、纯粹、清晰和本质。
虽然没有苛求国际化，但专辑开场的一曲《IMissUMissingME》，毫无疑问想做国际化的效果。而这种国际化，体现在一种个人的气质中，一种在国际化时代大氛围中。耳濡目染的对音乐的处理和理解力，更像是一种国际化的音乐语言。
早前通过对不同音乐的涉猎，希望无限发挥自己声线潜能的周笔畅，这一次则终于在《鱼罐头》里，找到了她作为唱将的归属。三十年前，很多人爱上了那首《乡恋》，三十年后，气声唱法升级版的《鱼罐头》，同样拥有这样一种美艳的气质，让人可以不看歌词、不看文案，就能单纯地被歌声感动。
继上张专辑的合作后，陈珊妮在此次也通过《星期三的信》和《眼镜》两首作品，继续保持着两者在文艺气质呈现上的默契。而这种文艺气质，绝不是那种文艺腔的范儿，更是一种具有颗粒感、磨砂感的情绪流动。
惟一让周笔畅歌迷感到“失落”的，或许就是从《i鱼光镜》开始，周笔畅已经不再是特定粉丝群体独享的专利品。现在的周笔畅，已经调和了音乐中个体与大众的关系、技巧与曲风的平衡，不再是淘气玩家，而俨然大家闺秀。 |
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