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没有天王的台型、天王的范儿，也没有天王才堪配的国际化制作，或高仿国际化制作，正如EP专辑的封面所言，刘心的音乐里只是“隔壁生活”，如果一定要说风格，也只不过是“家常原创”。他不是夺目的红，也不是可以让人瞎了眼的闪亮，他只是身边普通中透着不普通的平常色，家常小菜中的特色菜。
实在，就是刘心音乐的最大特点。他的音乐中，既没有那种师承国际化曲风的优越感，模仿而不自知，还把舶来当成个性，把唱歌当成一种炫耀，甚至为了保持同行领先优势，而不惜用元素和音色的堆积，以量去取胜，必要时甚至可以拼命。同时，刘心也没有一味走向主流的反面，从一开始就为自己安排不走寻常路的另类与独特。刘心的音乐就是通俗和世俗的，也是当代和即时的，不前卫但也不落伍，粗听很大同，但细听，却又有点不同。
诚如大眼李承鹏所说，刘心的音乐，胜在一个“过心”。他的音乐在第一时间，绝对不会给你留下某段吉它非常好听，某段即兴非常具有技巧，或者唱腔上像谁谁谁的惟妙惟肖。这种“过心”首先就表现在旋律的上口和顺口，就如《隔壁家的孩子》这张EP专辑的第一首歌《凭什么说》，从一开始就能让人找到一个鲜明的记忆点。在这个拼曲风、拼元素的时代，以旋律动人这样的朴素道理，却反而无人理会，究其原因，还是因为这种本质和纯粹的东西，反而是最难的，因为它需要音乐的天赋、旋律的敏感和神来的灵感，勉强不来更刻意不得。
很明显，刘心和同时代的年轻人一样，同样受到了R&B音乐的影响，不过，他却并没有以很面的形式，呈现出这种曲风躯壳式的特征。刘心音乐的实在，其实还体现在旋律元素的丰富，比如《凭什么说》里的民谣、流行与蓝调的融合，《打扰一下》里摇滚、放克和说唱的气质，以及《寻找方大同》中的灵魂乐神韵，和唯美浪漫的《那年春天下着雪》，刘心的创作，很多时候其实并非是借助编曲才成为现在的曲风，而是歌曲本身，就已经渗透了这些元素。人们比较习惯用Band Sound来形容乐队编制演奏的音乐，而刘心的创作，则就像是Melody Sound，同样的扎实并具有质感。
在文字表达上，刘心同样实在。没有那种给人眼前一亮的态度，刘心的作品，是民谣的朴实、流行的感性，以及时代特点和个性特点的融合。不是为了鲜明的态度去制造态度，但也不是毫无态度，比如《打扰一下》的张扬与霸气，就让音乐在放克的节奏中，又增添了许多的力量。而同样是张扬，刘心的张扬却并不轻狂和失控，即使《打扰一下》里也有豪言壮语和年少不羁，但同样不脱梦想的清丽和单纯，以及大孩子气的纯真，作品也因此显得很励志，梦想也因此不空洞。而合作搭档易燃的加入，则更让刘心可以跳脱个人文字视野总归有的局限，可以在《寻找方大同》这样的作品里，通过拼贴产生文字的新火花，延伸、拓展、繁殖出新视点。没有一味地强求自己的全能，反而是刘心的聪明之处，就像周杰伦也需要方文山，因此才有了更大的一片天，对于刘心来讲，从一开始就有这样的拍档合作，也根本不是坏事。
《隔壁家的孩子》无疑就是一张中规中矩又实在的专辑，对于中规中矩这个词，每个人都有每个人的理解，有人会认为这是没有特点的委婉表达方式，但它同样是综合、扎实和平衡的一种谦虚型说法。惊天地、泣鬼神其实并非音乐的正道，音乐的正道，还在于饱满的编曲、流畅的旋律，一点点感性、一点点张狂，让人听着舒服，而这些，刘心恰恰都有。如果这样的中规中矩并不能满足那些听音乐必要有亮点的心，那也只能说人各有志，不必勉强。 |
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